Cercle National Richard Wagner – Paris
Le Cercle des passionnés et des curieux en quête de découverte de l’œuvre de Richard Wagner.
Le 22 novembre 2025 s’est déroulé le 60ème anniversaire du CNRW-Paris au Cercle National des Armées. 250 wagnériens provenant de l’Europe entière se retrouvèrent pour une journée d’exception : récital de Marie-Laure Garnier et Célia Oneto-Bensaïd, un intermède par un octuor de cuivres et un diner de gala.
Retrouvez quelques moments via le lien suivant : video
Du 19 au 22 février 2026, la Société Wagner des Pays-Bas aura le grand plaisir de vous accueillir à Amsterdam à l’occasion du Congrès International du Richard Wagner. Après la Réunion des Délégués à Bayreuth en mai 2025 – très suivie et particulièrement inspirante – ce sera le premier congrès complet depuis 2023, avec un programme riche et varié.
Cette édition réunira des délégués, membres et passionnés de Wagner venus des quatre coins du monde, dans une ville vibrante de culture, d’histoire et de musique – un lieu où l’esprit de Wagner peut résonner de manière toute particulière.
Au cœur du congrès se tiendra la Réunion des Délégués, au cours de laquelle seront prises des décisions stratégiques et budgétaires importantes pour l’avenir du RWVI. Autour de ce moment central, la Société Wagner des Pays-Bas organise un programme inspirant et généreux – une véritable célébration de Wagner, des Pays-Bas, et de la rencontre humaine.
Le point d’orgue du week-end sera sans doute la représentation de Tristan & Isolde, mise en scène par le regretté Pierre Audi, récemment décédé mais salué internationalement. Cette production, attendue avec impatience dans le monde entier, constituera le cœur d’un cadre musical et culturel plus large, incluant notamment un mini-symposium, un concert de boursiers et plusieurs excursions stimulantes.
Les inscriptions au congrès et aux différentes activités sont ouvertes dès aujourd’hui. Vous trouverez ci-dessous tous les liens nécessaires vers le programme (en anglais, français et allemand), le formulaire d’inscription, ainsi que les informations concernant l’hôtel.
Veuillez prendre bonne note des points suivants:
La demande mondiale pour Tristan et Isolde est très élevée. La Société Wagner des Pays-Bas a pu obtenir une option sur 150 billets, mais celle-ci est limitée dans le temps. Si vous souhaitez assister à l’opéra, nous vous demandons donc expressément de réserver et de régler vos billets avant le 14 août 2025! (voir formulaire d’inscription).
Lors de la Réunion des Délégués en mai dernier à Bayreuth, il a été décidé de ne pas facturer de frais de congrès. Le présidium du RWVI propose désormais de supprimer ces frais de manière définitive et de financer les coûts liés à la Réunion des Délégués par une augmentation des cotisations. Toutefois, si la Réunion à Amsterdam venait à ne pas confirmer cette décision, des frais de participation de 95€ seront tout de même demandés aux congressistes.
Nous vous prions de bien vouloir transmettre ce courriel à l’ensemble de vos membres.
Un week-end de congrès mémorable s’annonce, où musique, culture, réflexion et convivialité se renforceront mutuellement. La Société Wagner des Pays-Bas et le présidium du RWVI se réjouissent de vous accueillir à Amsterdam !
Pour y participer, merci de contacter le Président Cyril Plante
cyril.plante@live.fr
Nous recevrons le mercredi 1er avril 2026 à 19h00 à l’hôtel Bedford l’historien de la littérature Guillaume Métayer et le compositeur Karol Beffa qui nous feront découvrir un personnage étonnant et grand wagnérien de la fin du XIXème siècle : Camille Benoit (1851-1923).
La pianiste Sanja Bizjak nous jouera en première mondiale des extraits de la musique de Camille Benoit.
Gustave Fayet (1865-1925) semble avoir faite sienne la devise de la Revue Wagnérienne d’Édouard Dujardin : « Jouer du Wagner, […] c’est fonder dans notre pays une nouvelle école d’art »[1]. Très fortuné grâce à la gestion de ses domaines viticoles biterrois, il collectionne très tôt Gaughin, Van Gogh et Picasso. Mais il possède également des peintures et des pastels de Degas, Cézanne, Toulouse-Lautrec, Renoir, Morisot, Signac, Bonnard, Vuillard et Matisse. Passionné de Berlioz, mais surtout de Wagner, il crée dès 1894, la Chambre musicale de Béziers où il montera Les Maîtres chanteurs et La Walkyrie au début du siècle.
Sur l’invitation du Cercle National Richard Wagner de Paris, le pianiste italien, Filippo Tenisci, nous propose un récital consacré aux œuvres de Liszt et aux transcriptions de Wagner par Liszt le mardi 13 octobre 2026 à la Bibliothèque La Grange-Fleuret, à 19h00.
Devant le nombre limité de places, il est indispensable de s’inscrire pour respecter la jauge de la salle.
Le prix comprend le récital et l’apéritif qui suit : 50 €.
La bibliothèque La Grange-Fleuret est située
11bis Rue de Vézelay, 75008 Paris
Métro : lignes 2 et 3 arrêt Villiers ; lignes 9 et 13 arrêt Miromesnil ; lignes 3, 9, 12, 13, 14 et RER E, J, L, arrêt Saint-Lazare
Bus : 20, 30, 28, 80, 84, 93
Parking : Saint Augustin
On oublie souvent que Richard Wagner a été inspiré par ses contemporains. Chris Walton nous propose une conférence sur ces compositeurs suisses et le programme comprendra des lieder de Wagner (dont des mélodies de jeunesse que votre public n’a probablement jamais entendues en concert !), ainsi que des mélodies de Wilhelm Baumgartner, Theodor Kirchner et Johann Carl Eschmann, tous amis de Wagner durant ses années zurichoises.
Le Vaisseau fantôme (1964) de Joachim Herz, sous-titré « Film nach Wagner », occupe une place unique et rare dans l’histoire du cinéma lyrique, car considéré comme la première adaptation cinématographique presque intégrale d’un opéra de Wagner. Ce film, injustement oublié et quasi invisible aujourd’hui, mérite une attention critique particulière. Produit et réalisé dans le contexte de l’Allemagne de l’Est alors sous domination soviétique, à la croisée de l’opéra et du cinéma, il a influencé indirectement des productions théâtrales ultérieures. Mais il s’agissait aussi de reconnaitre (ou pas) la place de Wagner dans la culture de la République démocratique allemande (RDA). Avant la projection intégrale de ce film rarissime, dans une brève introduction nous examinerons le contexte politique et socioculturel de la RDA dans lequel se placent l’opéra (et donc de Wagner) et le cinéma. Puis nous analyserons brièvement le film en s’attardant sur le rôle de Senta et une mise en parallèle avec le cinéma expressionniste allemand.
Dates à déterminer.
Assurément, le sujet de cet exposé est pour le moins délicat mais il faut néanmoins pouvoir l’aborder avec sérénité et objectivité.
Ce n’est pas d’aujourd’hui que datent les critiques et les reproches adressés à Wagner concernant son antisémitisme ; mais c’est un fait que, depuis une trentaine d’années au moins, les accusations et les attaques contre Wagner ont redoublé d’intensité et de virulence.
Pour nous wagnériens il est donc essentiel d’avoir à notre disposition des faits et des arguments afin d’apporter un certain éclairage à cette situation et se faire une idée juste et équilibrée de ce rapport qu’entretenait Wagner avec le judaïsme d’une part et les Juifs d’autre part.
Oui, Wagner était antisémite, il l’a dit et il l’a écrit. En revanche il importe de savoir quelle était la nature de cet antisémitisme et aussi quelles étaient ses limites ; certains historiens comme Léon Poliakov distinguent en effet antisémitisme et antijudaïsme, ce dernier étant plutôt tourné vers l’aspect religieux et culturel ; de ce point de vue, on devrait dire que le « cas Wagner » relève plutôt de l’antijudaïsme.