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Colette, dont l’éducation musicale est déjà très solide, découvre le wagnérisme dans l’entourage d’Henry Gauthier-Villars après leur mariage. Il l’entraîne à Bayreuth dès 1896, et l’agrège à son « atelier » où les plus grands musiciens de l’époque, de Debussy à d’Indy,

Hommage musical à Christa Ludwig.

Il s’agira de montrer la place occupée par Wagner dans la vie de Proust, comment il a connu son œuvre et ce qu’il en a dit, puis de relever des traits proustiens chez Wagner et des traits wagnériens chez Proust.

L’histoire qu’entretiennent Richard Wagner et le cinéma est à la source de quelques inspirations et controverses artistiques. Nombreux sont les cinéastes qui ont « glorifié » la musique de Richard Wagner (mais non sans ambiguïté aussi) comme un paradigme

L’amour-haine de Saint-Saëns pour Wagner paraît s’expliquer d’abord par des conditions politiques liées aux tensions franco-allemandes de la période 1870-1914, mais recouper aussi deux esthétiques différentes et deux conceptions de l’évolution musicale et, plus généralement,

En 1860, après 77 répétitions, l’opéra de Vienne jette l’éponge et renonce à créer Tristan et Isolde. C’est Munich qui aura cet honneur. Une blessure qui connaîtra bien des réparations, jusqu’à l’enregistrement à Vienne, un siècle plus tard, du premier Ring en studio et en stéréo. Pourtant, les rapports entre

Wagner a créé, avec l’usage du leitmotiv dans la tétralogie, un véritable système. La recherche contemporaine a découvert que le leitmotiv est composé d’une unité musicale minimale, à la fois formelle et expressive, le codon. De la combinaison des différents codons dérive la forme et l’expression du leitmotiv. L’examen