Archives des conférences

Œuvre majeure dans la production wagnérienne, Tristan et Isolde apparaît comme le grand ouvrage de la passion portée à son incandescence la plus absolue. En raison de son sujet, le thème fondamental de l’amour est placé, de manière omniprésente, au centre de la composition. Mais, de quel amour

Régine Crespin a été l’une des premières françaises à chanter à Bayreuth. Sera évoquée la carrière de cette grande diva : ses séjours à Bayreuth, mais aussi sa rencontre avec Herbert von Karajan, ses succès sur les scènes internationales… Cette évocation souvenir

Les nombreux séjours de Richard Wagner à Palerme, à Naples ou à Venise témoignent de son rapport privilégié avec l’univers et la culture italiennes. Par-delà ces données biographiques connues, la conférence montrera qu’il existe bien une influence italienne chez

Parsifal est une œuvre indiscutablement imprégnée de religion. Mais de quelle religion ? Les symboles chrétiens y sont très présents, en particulier le sacrement eucharistique, et le rattachement du Graal au sang du Christ est explicite. Pourtant, le deuxième

Parmi les allusions musicales de Gustav Mahler aux œuvres d’autres compositeurs, les références à Richard Wagner méritent une attention particulière. Citations évidentes, allusions subtiles ou traces fugitives laissées dans les esquisses, les allusions wagnériennes, chez

Richard Wagner s’est intéressé très tôt à la politique, ce qui a aussi influencé son parcours artistique. Dans sa jeunesse, il est proche de la gauche révolutionnaire et du mouvement nationaliste de la Jeune-Allemagne. Dans Rienzi (1842), il exalte le révolutionnaire italien du

Production du Metropolitan Opera de New York, enregistrée en 2013, dans une mise en scène de François Girard et sous la direction de Daniele Gatti, avec Jonas Kaufmann, René Pape, Katarina Dalayman, Evgeny Nikitin et Peter Mattei.

Fantin-Latour, présent à Bayreuth dès le 1^er festival, en 1876, gravera 4 lithographies de ce grandiose duo (Siegfried, III, 1). Comment le peintre, par le moyen des gestes des deux protagonistes, imitant les effets des principaux thèmes musicaux du duo, parvient-il à faire comprendre le contenu

Il est incontestable que le génie novateur wagnérien s’est principalement incarné dans le drame lyrique : un drame qu’il a théorisé et développé dans des dimensions absolument inouïes pour son temps. La force de l’orchestre joue un rôle central dans la naissance de ce nouveau langage. Il en constitue presque le