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Parmi les drames lyriques de Wagner, Les Maîtres chanteurs de Nuremberg occupe une place très particulière, car c’est la seule véritable « comédie ». Mais, comédie ne signifie pas simple divertissement, au contraire ! Au fil de cet ouvrage, le spectateur est, comme toujours, incité à une

1847 : « l’année grecque » de Richard Wagner est marquée par son arrangement d’Iphigénie à Aulis de Gluck. Wagner, rejetant l’Antiquité de Mendelssohn et le « pieux men­songe » d’Antigone, se tourne vers l’horizon théâtral qui fut celui de Goethe et de Racine : la tragédie grec­que. Mais

On ne compte plus les études sur le chant wagnérien. Approche logique, s’agissant d’un com­po­si­teur d’opéra. Pourtant, on ne nous ôtera pas de l’idée que le véritable instrument de Wagner, c’est l’orchestre. Considérant, à travers la méthode du leitmotiv, que l’orchestre était une sorte de

Plongée dans les archives discographiques du XX^e siècle, à la recherche des plus belles interprétations wagnériennes, en passant par le chef d’orchestre Hans Knappertsbusch et les grands interprètes du rôle de Wotan.

En août 1886, Ernest Chausson commence à écrire l’opéra auquel il travaillera plus de dix ans. Après bien des errements sur le choix d’un livret, il revient au sujet « français » recommandé par Wagner aux compositeurs, la matière de Bretagne. Défier le maître de Bayreuth sur son propre