Archives

Hommage musical à Christa Ludwig.

Il s’agira de montrer la place occupée par Wagner dans la vie de Proust, comment il a connu son œuvre et ce qu’il en a dit, puis de relever des traits proustiens chez Wagner et des traits wagnériens chez Proust.

L’histoire qu’entretiennent Richard Wagner et le cinéma est à la source de quelques inspirations et controverses artistiques. Nombreux sont les cinéastes qui ont « glorifié » la musique de Richard Wagner (mais non sans ambiguïté aussi) comme un paradigme

L’amour-haine de Saint-Saëns pour Wagner paraît s’expliquer d’abord par des conditions politiques liées aux tensions franco-allemandes de la période 1870-1914, mais recouper aussi deux esthétiques différentes et deux conceptions de l’évolution musicale et, plus généralement,

En 1860, après 77 répétitions, l’opéra de Vienne jette l’éponge et renonce à créer Tristan et Isolde. C’est Munich qui aura cet honneur. Une blessure qui connaîtra bien des réparations, jusqu’à l’enregistrement à Vienne, un siècle plus tard, du premier Ring en studio et en stéréo. Pourtant, les rapports entre

Wagner a créé, avec l’usage du leitmotiv dans la tétralogie, un véritable système. La recherche contemporaine a découvert que le leitmotiv est composé d’une unité musicale minimale, à la fois formelle et expressive, le codon. De la combinaison des différents codons dérive la forme et l’expression du leitmotiv. L’examen

!! CONFÉRENCE ANNULÉE !!
(coronavirus)

L’histoire qu’entretiennent Richard Wagner et le cinéma est à la source de quelques inspirations et controverses artistiques. Nombreux sont les cinéastes qui ont « glorifié » la musique de Richard Wagner (mais non sans ambiguïté aussi) comme un paradigme