Henry Gauthier-Villars, dit Willy, est l’homme à la mode du Tout-Paris de la Belle Époque. Mystificateur et cabotin en diable, il signe, sous le nom de « L’Ouvreuse du Cirque d’été », des articles de critique musicale où il joue à faire et défaire les célébrités du monde de la
Archives des conférences
Parsifal, le théâtre et le sacré, par Jean-François Candoni
Bayreuth, scène d’un drame en trois actes, par Marc Dumont
Pour les wagnériens, tout part de là. D’où vient ce lieu rêvé de l’art total, son théâtre, mais aussi, au cœur de la ville, Wahnfried, la villa des chimères ? Pourquoi ce lieu est-il devenu un des centres mondiaux de la musique ? Comment est-il né, de quels projets, de quels désirs ? Au départ, ce rêve wagnérien n’était
Colette à Wagneropolis, par Cécile Leblanc
Assemblée générale ordinaire
Hommage musical à Christa Ludwig.
Proust et Wagner, par Jean-Yves Tadié
La musique de Richard Wagner au cinéma, par Jean-François Pioud
Saint-Saëns et Wagner : géopolitique et esthétique, par Jacques Bonnaure
Wagner à Vienne, par Christian Merlin
En 1860, après 77 répétitions, l’opéra de Vienne jette l’éponge et renonce à créer Tristan et Isolde. C’est Munich qui aura cet honneur. Une blessure qui connaîtra bien des réparations, jusqu’à l’enregistrement à Vienne, un siècle plus tard, du premier Ring en studio et en stéréo. Pourtant, les rapports entre
Le leitmotiv : de la naissance au développement dans la tétralogie, par Cyril Plante
Wagner a créé, avec l’usage du leitmotiv dans la tétralogie, un véritable système. La recherche contemporaine a découvert que le leitmotiv est composé d’une unité musicale minimale, à la fois formelle et expressive, le codon. De la combinaison des différents codons dérive la forme et l’expression du leitmotiv. L’examen